Jellynote(水母音符手机版)

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水母音符手机版功能

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7、支持左手调音（切换至反向弦）

8、可在噪音条件下使用（消除背景噪音）

9、适用于原声吉他和电吉他

怎样学习词曲创作

第一：整体思想

一部作品（诗歌还是歌词都先不说，先统称为作品吧）需要一个中心思想，比如散文，讲究形散而神不散。你说再多再海阔天空，无非都是要阐述某一种观点或者某一种情绪。而我读你的作品的时候，我有这样的感觉：诶，他好像在写字，又好像不是，诶好像就是在写字，但是写了好多不同的帖子。简而言之呢，就是你并没有一个比较核心的思想或者一个有延续性的故事在其中，强行说的话，就是你是在为了完成作业而写。当然，我认为你们老师出这么一个题就很坑爹。就算写作文也好歹是个命题作文，最起码给一个设定好的环境才能写，不能想起一出是一出，甩下一句：今天的作业是写诗歌，就完了。这样是非常不负责任的，也跟你这部作品没有中心思想有比较直接的关系。

这就是我想表达的第一个观点：写作是要围绕着某【一个！】事物或情绪展开，一个，而非多个。

第二：连贯性

一部作品，无论是诗词还是歌词还是别的什么东西，最起码读起来要顺口，或者读起来不要太拗口。尤其是诗词，押韵什么的先不谈，就算是打油诗，读起来像顺口溜一样，也是强调一个顺口。而你的作品，我通读了一遍，实在太复杂了。这样繁复的语句堆在一起就会让人觉得完全没有连贯性。再加上之前说的没有中心思想，更让人觉得云里雾里。

第三：文体

无论是歌词也好，古诗词也好，现代诗也好，一部作品的语法运用最起码应该是在同一个时代的。语法会很大程度上影响风格。你看你的前面几段主要都是用偏向文言文的语法描绘（具体语法对不对这个后面再说），中间却插入“淡风轻轻拂动素色窗帘”这种比较现代的写作方法，就会显得非常蹩脚。当然了，这种方法并不是不能用，像方文山给周杰伦写的中国风里面经常运用到偏古诗词的词汇语句掺杂着现代、当代的语句这种表达方法。但最少，你运用的方法不太对，这个跟整体思路、词汇运用都有关系。

第四：上下文关联的节奏

这个上下文关联的部分吧，跟我在前面说的中心思想是有很大关系的。你的作品，时而单纯的写景色交代时间空间的背景，时而借景抒情。时而轻柔婉约、时而豪情万丈、时而苍凉悲悯。这个说到底还是没有中心思想导致的。如果非要生拉硬拽的说出一种你想表达的情绪，那就是你在自己的扭曲的小世界里妄想，或者你根本就什么想法都没有。

第五：关于语句通顺

我个人也不是太懂古文之中的平仄等押韵之说，我们就来讲一讲现代歌词中的押韵吧。简单来说当然就是每句话的句尾的字亚在同一个音上，但其实会有很多很多讲究。你的作品因为对仗不公整长短句也比较杂乱无章，那么压不押韵这件事就变得很重要。举一个你作品中运用比较不恰当的地方：

残阳酒中血 倾染苍穹半壁愁，

残泪坠玉冷 彻寒催骨心底瘦，

残天孤雁嘶 暴雨风吼扫千秋。 

这个部分看似句尾的字都压在了（ou）这个音上，但实际上读起来非常不顺。为什么呢？我个人认为有这么几点：

1. 你句首用了同一个字，而前三个断句处的字音完全不同，后面又强行拉回来，导致整个段落语句相互之间不协调。

2. 仔细读一下前三个断句的字音，你会觉得这些字就是强堆上去的，放在一起根本也没什么特殊的情绪在里面，读起来也会非常拗口且不通顺，导致语句不协调。

3. 酒中血、坠玉冷、孤雁嘶，完全不对仗，更不押韵。倾染苍穹、彻寒催骨、暴雨风吼这三个部分完全是勉强的修饰它们前面的半句，本身也没什么对仗。半壁愁、心底瘦我们就算他对上了，但是和扫千秋没有形成任何呼应，感觉是不是后面少了点什么。

我要说的是呢，语句的协调程度和押韵也是有关系的。不只是字音，还要对仗，句子才能通顺并有意境。句子和句子有了关联，整段才能有画面感。相反，纯码字，只能让语句不知所云，到最后自己都不知道自己说的是啥。

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